{"id":39475,"date":"2020-12-02T11:17:34","date_gmt":"2020-12-02T01:17:34","guid":{"rendered":"https:\/\/8theb8.com.au\/a-to-z-dari-ketentuan-synthesizer\/"},"modified":"2021-05-27T16:37:05","modified_gmt":"2021-05-27T06:37:05","slug":"a-to-z-dari-istilah-synthesizer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rolandindonesia.com\/id\/a-to-z-dari-istilah-synthesizer\/","title":{"rendered":"A-to-Z Istilah Synthesizer"},"content":{"rendered":"\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

Istilah yang digunakan dalam dunia sintesizer – dapat sangat membingungkan – terutama bagi pemula … apa itu ADSR, envelope, oscillator???<\/p>

Dengan membuka manual, akan mudah untuk menganggap bahwa istilah-istilah tersebut ditulis dalam bahasa alien! Apapun level “synthesist” Anda, Penjelasan rinci Istilah Synthesizer merupakan sumber daya yang dapat Anda gunakan untuk menerjemahkan bahasa synth.<\/p>

LINK CEPAT I\u00a0J<\/a> B<\/a> C<\/a> D<\/a> E<\/a> F<\/a> G <\/a>H<\/a> I<\/a> J<\/a> K<\/a> L<\/a> M<\/a> N<\/a> O<\/a> P<\/a> T<\/a> R<\/a> S<\/a> T<\/a> U<\/a> V<\/a> W<\/a> X<\/a> Y<\/a> Z<\/a><\/h2>

<\/a>\u00a0A<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>ADDRESS<\/strong> \u2013 Lokasi dalam MEMORI<\/a>\u00a0tempat sepotong DATA<\/a>\u00a0tertentu disimpan.<\/p>

<\/a>ADDITIVE SYNTHESIS –<\/strong> Kebalikan dari SUBSTRACTIVE SYNTHESIS.<\/a> Sintesis ini mencakup penggabungan beberapa WAVEFORMS ke<\/a> OSCILLATOR utama untuk<\/a> menciptakan suara yang kompleks. Misalnya Roland SH-3a<\/p>

\"ADSR\"
Empat tahap envelope; Attack, Decay, Sustain, Release<\/figcaption><\/figure>

<\/a>ADSR<\/strong> \u2013 Singkatan untuk “ATTACK<\/a>\/DECAY<\/a>\/SUSTAIN<\/a>\/RELEASE<\/a>,” empat tahap envelope tradisional<\/a>.<\/p>

<\/a>AFTERTOUCH<\/strong> \u2013 Aftertouch adalah jenis tekanan yang diukur dengan seberapa keras Anda menekan tombol pada KEYBOARD<\/a> \u00a0 setelah ATTACK awal.<\/a> Pengukuran ini diterapkan pada efek seperti VIBRATO dengan<\/a>\u00a0menekan lebih keras pada tombol.<\/p>

\"amp1\"<\/a>
Penguat<\/figcaption><\/figure>

<\/a>AMPLITUDE<\/strong> \u2013 Istilah teknis untuk volume atau kerasnya sinyal.<\/p>

<\/a>AMPLITUDE MODULATION (A.M.)<\/strong> \u2013 Perubahan tingkat AMPLITUDE<\/a>\u00a0dengan sinyal kontrol.<\/p>

<\/a>AMPLIFIER<\/strong> \u2013 Rangkaian yang meningkatkan daya output (hasil) sinyal. Digunakan untuk meningkatkan level rendah ke rentang suara, untuk menambahkan gain ke sinyal untuk menghasilkan efek “overdrive” atau “distorsi” atau untuk mengurangi sinyal keras ke tingkat yang tidak terdistorsi.<\/p>

<\/a>ANALOG atau ANALOGUE<\/strong> \u00a0 \u2013 Dalam istilah sintesis, analog mengacu pada produksi gelombang suara \u00a0 menggunakan sirkuit yang dikendalikan VOLTAGE.<\/a> \u00a0 \u00a0 Sirkuit ini memiliki komponen yang mengambil tindakan fisik (menekan tombol) dan mengonversinya menjadi sumber suara melalui OSCILLATOR,<\/a> FILTER,<\/a> ENVELOPE, dan<\/a> \u00a0 AMPLIFIER<\/a>. Komponen dan rangkaian ini menambahkan “kehangatan” yang berbeda pada suara.<\/p>

<\/a>ANALOG-TO-DIGITAL (ADC)<\/strong> \u2013 Perangkat yang menerima sinyal ANALOG \u00a0 dan mengubahnya menjadi DATA<\/a> DIGITAL,<\/a> seperti audio analog yang masuk ke V-Studio, SAMPLER <\/a>atau \u00a0 MIXER <\/a>digital .<\/p>

<\/a>APERIODIC WAVEFORM<\/strong> \u2013 WAVEFORM yang tidak bernada tidak berulang.<\/a><\/p>

<\/a>AR<\/strong> \u2013 ATTACK<\/a>\/RELEASE<\/a> \u00a0 – ENVELOPE dasar.<\/a><\/p>

<\/a>ARPEGGIATOR<\/strong> \u2013 Perangkat yang melangkah dari nada ke nada tergantung pada tombol yang ditekan. Arpeggiator sering dapat “dilepas” atau ditahan dalam keadaan yang ditekan terakhir untuk jenis melodi \/ bass dinamis yang konstan. Pergerakan nada, atau “arpeggio”, dapat diatur ke atas, bawah, atas\/bawah atau pola acak.<\/p>

\"arpeggiator2\"<\/a>
Arpeggiator<\/figcaption><\/figure>

<\/a>ATTACK<\/strong> \u2013 Tahap pertama dalam ENVELOPE<\/a> ENVELOPE suara ADSR,<\/a> yang menggambarkan bagaimana suara berubah seiring waktu. Ketika envelope mengontrol AMPLIFIER<\/a>\u00a0(VCA), <\/a>attack adalah waktu yang diperlukan untuk memulai suara untuk mencapai volume maksimumnya. Xylophone memiliki attack singkat karena Anda dapat mendengar volume maksimum suara segera saat palu memukul bar sedangkan woodwind memiliki attack yang lebih lambat karena membutuhkan waktu lebih lama bagi udara untuk berpindah melalui instrumen.<\/p>

<\/a>ATTENUATE<\/strong> \u2013 Untuk mengurangi volume sinyal masuk.<\/p>

<\/a>AUTO CHORD<\/strong> – Fitur performa di mana akor kompleks secara otomatis dibuat saat menahan satu atau dua tombol.<\/p>

<\/a>AUTO-PUNCH<\/strong> \u2013 Fitur di V-Studios yang secara otomatis memulai dan menghentikan perekaman untuk Anda saat Anda menekan lokasi yang telah Anda tetapkan sebelumnya.
<\/a>AUXILIARY (AUX)<\/strong> – Penetapan untuk bus tambahan pada mixer biasanya digunakan untuk mengirim sinyal ke efek (AUX SEND) dan kembali ke mixer (AUX RETURN), amp headphone dan tujuan lainnya.<\/p>

<\/a>\u00a0B<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>BAND<\/strong> \u2013 Dalam EQ,<\/a> berbagai FREKUENSI.<\/a><\/p>

<\/a>BAND PASS FILTER\u00a0<\/strong>– Jenis FILTER<\/a> yang hanya memungkinkan pita FREKUENSI yang <\/a>mengelilingi frekuensi \u00a0 CUTOFF<\/a>\u00a0untuk melewati yang tidak terpengaruh dan menolak frekuensi di luar band itu.<\/p>

<\/a>BAND REJECT FILTER <\/strong>\u00a0\u2013 FILTER<\/a>\u00a0yang menghapus dari sinyal semua frekuensi di sekitar FREKUENSI yang ditetapkan.<\/a><\/p>

<\/a>BANDWIDTH<\/strong> \u2013 Dalam EQ, <\/a>lebar pita atau jumlah frekuensi yang ditingkatkan atau dipotong di sekitar FREKUENSI pusat yang dipilih.<\/a> Dikendalikan oleh Q-FACTOR<\/a><\/p>

<\/a>BANK<\/strong> \u2013 Dalam instrumen MIDI,<\/a> sekelompok PATCH.<\/a> Setiap bank dapat berisi hingga 128 patch, bernomor dari 0-127 atau 1-128. Dalam daftar favorit, sekelompok patch.<\/p>

<\/a>BASS<\/strong>\u00a0 \u2013 BANDWIDTH frekuensi<\/a> low end yang dapat<\/a> didengar oleh telinga manusia yang biasa diterima sekitar antara 20Hz hingga 400Hz.<\/p>

<\/a>BROWN(IAN) NOISE \u2013<\/strong> Jenis sinyal NOISE yang memiliki<\/a>\u00a0lebih banyak daya pada FREKUENSI yang lebih rendah yang <\/a>diproduksi oleh Brownian Motion, berkurang sebesar 6dB per OCTAVE<\/a> \u00a0 yang juga dikenal sebagai suara merah.<\/p>

<\/a>C<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>CENTRE DETENTE<\/strong> \u2013 Sebuah ‘stop’ fisik di tengah perpindahan elemen kontrol (kenop) yang memungkinkannya untuk dengan mudah dikembalikan ke posisi sentral.<\/p>

<\/a>CHORUS<\/strong> \u2013 EFEK<\/a>\u00a0di mana beberapa salinan sinyal dimainkan bersama-sama sedikit kehabisan waktu untuk menciptakan efek berkilauan. Juga disebut sebagai “Ensamble”.<\/p>

\"cutoff1\"<\/a>
Cutoff<\/figcaption><\/figure>

<\/a>CLOCK<\/strong> \u2013 PULSE WAVEFORM<\/a>\u00a0yang dapat digunakan untuk menentukan ritme lagu, biasanya diukur dalam ketukan per menit (BPM).<\/p>

<\/a>COARSE TUNE<\/strong> – Penyetelan PITCH dalam <\/a>langkah semitone.<\/p>

<\/a>COMPRESSOR<\/strong>\u00a0 \u2013 SEBUAH DINAMIKA<\/a>\u00a0EFEK<\/a> yang “menggemukkan” suara dengan meningkatkan volume keseluruhan sinyal dan kemudian PELEMAHAN<\/a> PUNCAK sinyal<\/a> itu pada THRESHOLD\u00a0tertentu<\/a>.<\/p>

<\/a>CONTROL VOLTAGE (CV)<\/strong>\u00a0– digunakan oleh synthesizer ANALOG untuk mengontrol OSCILLATOR,<\/a> FILTER,<\/a> ENVLEOPES,<\/a>\u00a0dan komponen lainnya. Misalnya, menggunakan LFO<\/a> untuk CV<\/a> memberi Anda kontrol “hands free” atas parameter tertentu seperti volume (tremolo), PITCH<\/a> (VIBRATO<\/a>) dan CUTOFF<\/a>\u00a0(FILTER<\/a> sweeps).<\/p>

<\/a>CREST<\/strong> \u2013 Puncak terbanyak dari BENTUK GELOMBANG SUARA<\/a><\/p>

<\/a>CUTOFF<\/strong> \u2013 FREKUENSI<\/a> di mana FILTER<\/a> mulai berfungsi.<\/p>

<\/a>CYCLE<\/strong>\u00a0\u2013 Dalam gelombang suara, gerakan berulang dari jumlah tekanan udara terbesar menjadi yang paling sedikit; PITCH gelombang <\/a>suara adalah ukuran dalam cycle; setiap cycle sama dengan satu “Hertz.”<\/p>

<\/a>D<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>D-BEAM<\/strong> \u2013 Pengontrol realtime yang ditemukan pada banyak instrumen Roland. Anda dapat memanipulasi atau trigger suara <\/a>dengan menggerakkan tangan Anda di \u00a0 atas D-Beam<\/p>

<\/a>DATA<\/strong> \u2013 Informasi yang diproses oleh komputer\/mikroprosesor. Ini disimpan dalam ADDRESS.<\/a><\/p>

<\/a>DCO<\/strong> – OSCILLATOR yang Dikendalikan Secara <\/a>Digital \u00a0 – Sirkuit osilasi ANALOG yang dikendalikan dan dipantau oleh microchip digital. Digunakan dalam seri JUNO dan JX, DCO disukai karena stabilitasnya, memberikan suara analog yang akurat dan tuning otomatis dalam sintesis.<\/p>

\"dbeam1\"<\/a>
D-Beam<\/figcaption><\/figure>

<\/a>DECAY<\/strong> – Tahap kedua dalam ENVELOPE ADSR<\/a> standar.<\/a> Decay menggambarkan perilaku suara segera setelah penekanan awal kunci.<\/p>

<\/a>DEFAULT<\/strong> \u2013 Nilai start-up untuk parameter, yaitu, nilai yang diberikan sebelum spesifikasi program dibuat.<\/p>

<\/a>DELAY<\/strong> – Efek di mana salinan sinyal diputar kembali lebih lambat dari aslinya yang dapat memberikan apa pun dari pengulangan halus untuk menebalkan suara, hingga echo gua. Ada banyak jenis delay seperti digital, analog, tape dll.<\/p>

<\/a>DETUNING<\/strong> – Ini menggambarkan efek yang terdengar ketika menyetel satu OSCILLATOR<\/a>\u00a0tajam atau datar sehubungan dengan osilator kedua. Ini menghasilkan penggemukan suara atau dapat menghasilkan efek harmoni jika interval penyetelan cukup lebar.<\/p>

<\/a>DIGITAL<\/strong> \u2013 Dalam istilah sintesis, suara disimpan sebagai kode biner (dari 1 dan 0 yang disebut sampel) kemudian dikonversi menjadi sinyal analog oleh Digital to Audio Converter (DAC) di dalam sintesis. Synthesizer digital stabil di PITCH, <\/a>menawarkan banyak MEMORI untuk<\/a>\u00a0preset dan dapat menawarkan lebih banyak kontrol atas suara yang dapat dihasilkannya.<\/p>

<\/a>DIGITAL AUDIO WORKSTATION (DAW)<\/strong> \u2013 Sistem perekaman komputer. Sering merujuk pada software yang dijalankan komputer untuk merekam audio dan MIDI.<\/p>

<\/a>DISTORSI <\/strong>\u2013 Efek yang \u00a0 awalnya dibuat dengan \u00a0 mengirim terlalu banyak tegangan melalui\u00a0AMPLIFIER<\/a>\u00a0 \u00a0tabung atau transistor. Banyak jenis distorsi yang berbeda dapat dibuat tergantung pada kekuatan efek mulai dari overdrive hingga distorsi metal.<\/p>

<\/a>DIN SYNC<\/strong>\u00a0\u2013 Bentuk\u00a0TEMPO<\/a>\u00a0dan start\/stop SYNCHRONIZATION yang<\/a>\u00a0digunakan oleh drum machine dan synthesizer Roland (termasuk TR-606, TR-808, TR-909, TB-303, dan MC-202).<\/p>

<\/a>DSP<\/strong> – “digital signal processing”, sarana di mana audio DIGITAL<\/a>\u00a0dicampur, DIFILTER,<\/a> DIEKUALISASI, <\/a>atau efeknya ditambahkan.<\/p>

<\/a>DUOPHONIC<\/strong> – Synthesizer yang dapat memainkan dua nada atau suara secara bersamaan. Duophonic synth memiliki dua blok sintesis tersendiri (blok berisi OSCILLATOR <\/a>independen, FILTER \/ S,<\/a> ENVELOPE \/ S <\/a>dan AMPLIFIER<\/a>).<\/p>

<\/a>DYNAMIC<\/strong>\u00a0– Kisaran volume dalam sinyal audio, lembut hingga keras. Juga dapat merujuk pada kekuatan di mana Anda memainkan instrumen atau tanda pada notasi tertulis yang menunjukkan cara memainkan nada atau grup nada.<\/p>

<\/a>DYNAMIC RANGE<\/strong> – Jumlah kontrol yang diberikan\u00a0KEYBOARD <\/a>responsif sentuh, atau controller, kepada pemain.<\/p>

<\/a>E<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>EFECTS<\/strong>\u00a0\u2013 Proses audio memodifikasi yang mengambil sinyal dan overdrive asli (DISTORSI), <\/a>memodulasi (FLANGING, <\/a>phasing, CHORUS) <\/a>atau menerapkan kualitas spasial (REVERB<\/a>, DELAY<\/a>). Biasanya disingkat menjadi “FX”.<\/p>

<\/a>EMPHASIS<\/strong> – Lihat RESONANCE.<\/a><\/p>

<\/a>ENVELOPE<\/strong> \u2013 BENTUK GELOMBANG yang berubah<\/a> dari waktu ke waktu. Envelope memerlukan TRIGGER atau<\/a> \u00a0 GATE<\/a>\u00a0(biasanya dari menekan tombol pada keyboard) yang kemudian mengontrol volume AMPLIFIER dan\/atau <\/a>nada \u00a0 OSCILLATOR<\/a>\u00a0(melalui filter CUTOFF).<\/a><\/p>

<\/a>EQ (EQUALISATION)<\/strong> – Proses mengubah tingkat FREKUENSI yang terdiri<\/a> dari sinyal. Dalam synthesizer (kecuali Roland D-50), tidak ada bagian EQ seperti itu, karena filter melakukan semua tugas kontrol tone. Namun, piano elektrik, dapat memiliki EQ tiga band (treble, bass dan mid).<\/p>

<\/a>EXPANSION BOARD<\/strong> \u2013 Papan rangkaian opsional yang diinstal di perangkat untuk menambahkan suara tambahan atau<\/a>\u00a0pemrosesan EFFECTS.<\/p>

<\/a>F<\/span><\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>FEEDBACK<\/strong>\u00a0– Routing beberapa output perangkat kembali ke inputnya. Dalam istilah FILTER,<\/a>\u00a0ini menghasilkan peningkatan RESONANSI.<\/a><\/p>

\"filter1\"<\/a>
Filter<\/figcaption><\/figure>

<\/a>FILTER<\/strong> \u2013 Rangkaian yang menghilangkan HARMONICS tertentu<\/a>\u00a0dari suara yang dihasilkan oleh sumber suara (VCO,<\/a> DCO<\/a> dll), dan memungkinkan sisanya untuk lolos (lihat LOW PASS, <\/a>BAND PASS,<\/a> HIGH PASS).<\/a> Menggunakan filter untuk mengurangi harmonik akan memberikan TIMBRE<\/a>\u00a0atau warna pada suara.<\/p>

<\/a>FINE TUNE<\/strong> – Penyesuaian PITCH<\/a>\u00a0dalam kenaikan terkecil, biasanya 100 dari semitone, atau “sen.”<\/p>

<\/a>FLANGER<\/strong> \u2013 Efek yang menghasilkan suara berputar-putar dengan menambahkan salinan sinyal yang sedikit tertunda di mana waktu TUNDA <\/a>salinan berfluktuasi.<\/p>

<\/a>FREKUENSI<\/strong> \u2013 Mengacu pada berapa kali per detik dimana siklus gelombang suara berulang, dengan frekuensi yang lebih besar menghasilkan nada yang dirasakan lebih tinggi; juga digunakan sebagai singkatan untuk menggambarkan gelombang suara dalam audio oleh pitch mereka.<\/p>

<\/a>FUNDAMENTAL FREQUENCY<\/strong> \u2013 FREKUENSI terendah<\/a> dari WAVEFORM periodik.<\/a> instrumen yang diputar di konser A memiliki frekuensi fundamental 440Hz<\/p>

<\/a>G<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>GAIN<\/strong> \u2013 Istilah lain untuk level.<\/p>

<\/a>GATE<\/strong> \u2013 Sinyal yang dapat menghidupkan dan mematikan; ON saat menahan key, OFF ketika melepaskan key. Sinyal gate dapat menghidupkan atau mematikan nada, mengubah tahapan ENVELOPE atau<\/a>\u00a0memulai\/menghentikan SEQUENCE.<\/a> Dapat juga merujuk ke efek DYNAMIC<\/a> yang memotong suara di bawah tingkat desibel tertentu.<\/p>

<\/a>GLISSANDO<\/strong> – Perubahan cepat nada. Pada keyboard, synthesizer secara otomatis menambahkan semiton antara tombol pertama dan kedua yang dimainkan.<\/p>

<\/a>GLIDE<\/strong> \u2013 lihat PORTAMENTO.<\/a><\/p>

<\/a>H<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>HARMONICS<\/strong>\u00a0 \u2013 FREKUENSI OVERTONE<\/a> tertentu<\/a> yang dihasilkan oleh instrumen. Harmonik ditemukan pada interval yang sama dengan FREKUENSI FUNDAMENTAL<\/a>. Misalnya harmonik nada 20Hz akan ditemukan pada 40Hz, 60Hz, 80Hz dan sebagainya.<\/p>

<\/a>HIGH PASS ILTER<\/strong>\u00a0– FILTER <\/a>yang hanya memungkinkan frekuensi tinggi di atas CUTOFF<\/a> untuk lolos dan menghilangkan frekuensi rendah.<\/p>

<\/a>HOLD PEDAL<\/strong> \u2013 Pedal yang, ketika ditekan, menyebabkan nada berkelanjutan terus dimainkan hingga pedal dilepaskan.<\/p>

<\/a>I<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>I\/O<\/strong> \u2013 Singkatan untuk “In\/Out,” atau “input dan output.”<\/p>

<\/a>K<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>KEYBOARD<\/strong> – Satu set keys dalam urutan naik pitch seperti yang ditemukan pada piano, organ atau synthesizer.<\/p>

<\/a>L<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>LAYER<\/strong> \u2013 Tone atau instrumen yang berbeda dimainkan secara bersamaan untuk menciptakan suara padat secara keseluruhan.<\/p>

<\/a>LCD<\/strong> \u2013 Untuk “Liquid Crystal Diode’ atau ‘Liquid Crystal Display’, layar berbasis plasma yang digunakan di beberapa instrumen.<\/p>

<\/a>LEVEL<\/strong> \u2013 Istilah umum untuk volume atau AMPLITUDE<\/a>.<\/p>

\"LFO1\"<\/a>
Osilator Frekuensi Low<\/figcaption><\/figure>

<\/a>LINE LEVEL<\/strong> \u2013 Sinyal tingkat tinggi yang dihasilkan pada output peralatan audio seperti synth, SAMPLERS, <\/a>drum machine, MIXERS<\/a>, dll.<\/p>

<\/a>LINEAR ARITHMETIC SYNTHESIS<\/strong>\u00a0\u2013 Bentuk sintesis yang menggabungkan SINTESIS SUBTRENTTIF<\/a> \u00a0 dengan sampel berbasis PCM.<\/a> Sintesis LA adalah semua DIGITAL<\/a>\u00a0(linear) dan penjumlahan (aritmatika) suara dan merupakan metode sintesis yang sama sekali berbeda dengan modulasi frekuensi.<\/a><\/p>

<\/a>LOOPING<\/strong> \u2013 Fungsi untuk memulai ulang SAMPEL <\/a>secara otomatis di akhir cycle sampel yang menyediakan loop audio berkelanjutan.<\/p>

<\/a>LOW FREQUENCY OSCILLATOR (LFO)\u00a0<\/strong>– OSCILLATOR <\/a>yang bergerak begitu lambat (frekuensi rendah) berada di bawah kisaran frekuensi yang terdengar. Pada frekuensi ini, LFO<\/a> dengan nilai dan bentuk yang berbeda dapat diterapkan untuk menambahkan ritme dan ekspresi ke suara. Misalnya, Anda dapat MEMODULASI<\/a> \u00a0 PITCH osilator untuk<\/a> \u00a0 membuat VIBRATO, <\/a>filter CUTOFF<\/a>\u00a0untuk membuat sapuan FILTER<\/a> dan gain\u00a0VCA<\/a> untuk membuat TREMOLO<\/a>.<\/p>

<\/a>LOW PASS FILTER<\/strong> – FILTER<\/a> yang hanya memungkinkan FREKUENSI rendah<\/a> di bawah CUTOFF<\/a>\u00a0untuk lolos dan menghilangkan frekuensi tinggi.<\/p>

<\/a>M<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>MEMORY<\/strong> \u2013 Proses penyimpanan yang memungkinkan Anda memprogram suara (menggunakan RAM) <\/a>atau store preset (ROM).<\/a><\/p>

<\/a>MERGE<\/strong> \u2013 Kombinasi sequence.<\/p>

<\/a>MIDS<\/strong>\u00a0 \u2013 \u00a0BANDWIDTH<\/a> midrange\u00a0FREKUENSI yang dapat<\/a> didengar oleh telinga manusia umumnya diterima sebagai sekitar antara 400Hz hingga 5,2kHz.<\/p>

<\/a>MIDI<\/strong> \u2013 Untuk “Musical Instrument Digital Interface”: Protokol kabel dan pesan yang memungkinkan alat musik dan perangkat lain untuk berkomunikasi.<\/p>

<\/a>MIDI CLOCK<\/strong> \u2013 Bentuk SYNCHRONIZATION <\/a>berbasis MIDI <\/a>yang mengirimkan denyut ritme dari satu instrumen MIDI<\/a> ke instrumen lain untuk menjaga perangkat tetap sinkron.<\/p>

<\/a>MIDI CONTROL CHANGE (CC)<\/strong> – Jenis pesan MIDI<\/a> yang ditetapkan ke PARAMETER tertentu<\/a>. Saat Anda mengirim nilai untuk nomor Perubahan Kontrol MIDI, ini menetapkan parameter yang sesuai di perangkat MIDI<\/a> yang menerimanya.<\/p>

<\/a>MIDI MESSAGE<\/strong> – Instruksi yang ditransmisikan dari satu perangkat MIDI<\/a> ke perangkat LAIN. Setiap pesan MIDI berisi setidaknya dua angka: satu yang mengidentifikasi jenis pesan yang dikirim, dan pesan yang menunjukan nilai untuk jenis pesan yang dipilih.<\/p>

<\/a>MEMORY CARD<\/strong> \u2013 Kartu berukuran ringkas yang dapat menyimpan PATCH,<\/a> SAMPEL,<\/a>\u00a0dan jenis DATA lainnya.<\/a> Kartu SD digunakan di line produk Roland saat ini.<\/p>

<\/a>METER<\/strong> \u2013 Perangkat yang menunjukkan tingkat sinyal.<\/p>

<\/a>MIXER<\/strong> \u2013 Menentukan tingkat masing-masing oscillator<\/a>\u00a0ketika dijumlahkan bersama-sama.<\/p>

\"mod1\"<\/a>
Modulasi<\/figcaption><\/figure>

<\/a>MODULATION (MOD)<\/strong> \u2013 Metode yang menggunakan CONTROL VOLTAGE<\/a>\u00a0untuk menambahkan ritme dan ekspresi ke suara. VOLTAGE<\/a>\u00a0diberikan oleh tindakan fisik atau elektronik. Tegangan diberikan pada parameter yang kemudian mengosilasikan PITCH <\/a>sinyal, FILTER <\/a>atau GAIN<\/a>. Tindakan fisik seperti MOD WHEELS dan<\/a> D-BEAM juga<\/a> dapat memodulasi suara.<\/p>

<\/a>MODULATION WHEEL (MOD WHEEL)<\/strong> \u2013 Roda yang terletak di sebelah kiri keyboard yang memungkinkan Anda mengubah nilai PARAMETER<\/a> \u00a0 secara real-time.<\/p>

<\/a>MODELING<\/strong>\u00a0\u2013 Proses yang meniru karakteristik sonic instrumen atau perangkat lain. Modeling ROLAND ANALOG menciptakan kembali suara bentuk gelombang sintesis, sementara modeling tone wheel menangkap suara organ klasik. Modeling COSM canggih Roland menciptakan emulasi realistis dari mikrofon, gitar, amplifier gitar, dan speaker reference studio yang populer dan klasik.<\/p>

<\/a>MODULAR SYNTHESIZER<\/strong> – Sistem sintesis yang terdiri dari MODUL mandiri<\/a>\u00a0– masing-masing dengan fungsi khusus untuk menghasilkan dan membentuk suara. Contoh synthesizer modular adalah Roland System 100M dan System 700. Modul ditautkan secara manual bersama-sama menggunakan kabel patch dan memiliki potensi kemungkinan suara yang tak terbatas.<\/p>

<\/a>MODUL<\/strong> – Instrumen MIDI tanpa <\/a>keyboard (lihat expander) yang dapat dikontrol oleh keyboard MIDI apa pun, misalnya Modul Suara Roland INTEGRA-7.<\/p>

<\/a>MONO<\/strong> \u2013 Satu sinyal.<\/p>

<\/a>MONOPHONIC<\/strong> – Synthesizer yang hanya dapat memainkan satu nada atau suara pada satu waktu.<\/p>

<\/a>MULTIPLE TRIGGER<\/strong> \u2013 Sistem di mana denyut TRIGGER<\/a>\u00a0dihasilkan setiap kali nada baru dimainkan, tidak peduli apakah yang lain masih ditahan.<\/p>

<\/a>MULTITIMBRAL<\/strong> \u2013 Perangkat yang dapat memainkan lebih dari satu PATCH<\/a>\u00a0sekaligus, biasanya melalui penggunaan performa atau multitimbre.<\/p>

<\/a>N<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>NOISE<\/strong> – Sumber fluktuasi VOLTAGE<\/a>\u00a0acak.<\/p>

<\/a>FILTER NOTCH<\/strong> \u2013 lihat BAND REJECT FILTER.<\/a><\/p>

<\/a>O<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>OCTAVE<\/strong>\u00a0\u2013 interval antara FREKUENSI yang<\/a> diberikan dan dua kali lipat atau setengahnya. misalnya oktaf berikutnya dari Konser A 440Hz adalah 880Hz. Untuk telinga manusia, oktaf terdengar seperti nada yang sama tetapi pada nada yang lebih tinggi.<\/p>

<\/a>ONE SHOT<\/strong> \u2013 Satu peristiwa yang harus dipicu setiap kali diperlukan.<\/p>

<\/a>OSCILLATOR<\/strong> \u2013 Rangkaian yang menghasilkan sinyal dengan FREKUENSI<\/a>\u00a0dalam rentang suara. Ini adalah inti dari synthesizer. Synthesizer dapat memiliki satu (MONOPHONIC), <\/a>dua (DUOPHONIC) <\/a>atau beberapa (polyphonic<\/a>\/PARAPHONIC<\/a>) oscillator. Setiap oscillator dapat memiliki WAVEFORM<\/a>\u00a0yang berbeda dengan setiap bentuk gelombang memiliki TIMBRE yang berbeda.<\/a><\/p>

<\/a>OVERTONE<\/strong>\u00a0\u2013 frekuensi apa<\/a> pun yang ada dalam WAVEFORM<\/a> yang lebih tinggi dari FREKUENSI FUNDAMENTAL<\/a> bentuk gelombang tersebut.<\/p>

<\/a>P<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>PANNING<\/strong> \u2013 Posisi kiri\/kanan sinyal dalam image stereo.<\/p>

<\/a>PARAMETER<\/strong> \u2013 Pengaturan yang nilainya dapat diubah, secara manual atau melalui CONTROL VOLTAGE<\/a>.<\/p>

<\/a>PARAPHONIC<\/strong> \u2013 Sebuah synthesizer di mana semua suara hanya berpindah melalui satu filter, amplifier dan\/ atau generator envelope. Catatan: secara teknis semua
Synth MONOPHONIC<\/a> sintesis parafonik tetapi istilah ini paling sering digunakan untuk menggambarkan sintesis multi-osilator (voiced) karena perlakuan unik dari banyak nada.<\/p>

<\/a>PATCH<\/strong> \u2013 suara yang terdiri dari kombinasi OSCILLATOR<\/a> \u00a0 dan\/atau sampel yang dikombinasikan dengan FILTER,<\/a> ENVELOPE,<\/a>\u00a0dan EFEK <\/a>yang telah diprogram sebelumnya ke dalam synthesizer. Istilah ini berasal dari ANALOG synthesizer ANALOG style lama yang harus Anda tambal secara fisik bersama dengan kabel untuk menghasilkan suara.<\/p>

<\/a>PEAK<\/strong>\u2013 Dalam WAVEFORM, <\/a>tingkat tekanan suara tertinggi.<\/p>

<\/a>PERFORMANCE FEATURES<\/strong> – bagian dari synthesizer yang dirancang khusus untuk digunakan dalam situasi live. Misalnya PITCH ATAU MODULATION WHEEL<\/a>\u00a0yang mudah diakses untuk manipulasi cepat atau tombol pilih cepat untuk PATCH yang paling umum digunakan<\/a>.<\/p>

\"pitch1\"<\/a>
Pitch<\/figcaption><\/figure>

<\/a>PERIOD<\/strong>\u00a0\u2013 waktu dalam detik yang dibutuhkan gelombang untuk menyelesaikan CYCLE.<\/a> Periode dihitung dengan membagi 1 dengan frekuensi (catatan 5hz memiliki periode \u00a0 0,2 detik)<\/p>

<\/a>PIANO<\/strong>\u00a0 ROLL \u2013 Bentuk notasi MIDI<\/a> yang umumnya ditemukan dalam software\u00a0DAW,<\/a> memungkinkan komposer untuk menandai nada berdasarkan grafik dengan sumbu X yang sesuai dengan waktu dan sumbu Y yang sesuai dengan nada karena akan ditemukan pada keyboard piano.<\/p>

<\/a>PINK NOISE<\/strong>\u00a0\u2013 Jenis NOISE sinyal yang <\/a>memiliki daya sama pada lebar BANDWIDTH\u00a0<\/a>yang proporsional. Manusia mendengar interval yang sama antara 40Hz dan 60Hz sebagai 4000Hz hingga 6000 Hz. Karena itu, Setiap OCTAVE<\/a>\u00a0memiliki jumlah daya yang sama. Suara ini berguna sebagai sinyal referensi untuk mengkalibrasi sistem speaker.<\/p>

<\/a>PITCH<\/strong> \u2013 Lihat\u00a0FREKUENSI<\/a>.<\/p>

<\/a>PITCH-BEND<\/strong> – Mengontrol pitch nada setelah dimainkan. Biasanya dicapai dengan\u00a0MODULATION WHEEL,\u00a0<\/a>joystick, atau AFTERTOUCH<\/a>.<\/p>

<\/a>POLYPHONIC<\/strong> \u2013 Synthesizer dapat memainkan beberapa nada atau suara sekaligus.<\/p>

<\/a>POLYSYNTH<\/strong> \u2013 (lihat POLYPHONIC)<\/a><\/p>

<\/a>PORT<\/strong> \u2013 Titik akses, biasanya pada panel belakang instrumen, yang memungkinkan pengguna untuk memanfaatkan rantai sinyal, atau untuk menyuntikkan atau mengambil informasi atau mengontrol sinyal dari instrumen.<\/p>

<\/a>PORTAMENTO<\/strong> \u2013 Ketika satu note dimainkan satu demi satu, PITCH<\/a>\u00a0nada menyapu ke atas atau ke bawah dari nada sebelumnya. Biasanya
dikendalikan oleh kenop yang meningkatkan atau mengurangi kecepatan sapuan.<\/p>

<\/a>PRESET<\/strong> \u2013 Suara yang diprogram sebagai default ke dalam MEMORY synthesizer .<\/a><\/p>

<\/a>PULSE CODE MODULATION (PCM)<\/strong> \u2013 Metode perekaman (encoding) suara alami dan menyimpannya sebagai SAMPLES<\/a>\u00a0untuk pengeditan seperti suara yang disintesis.<\/p>

<\/a>PULSE WAVE<\/strong>\u00a0\u2013 WAVEFORM<\/a> yang bentuknya mirip dengan SQUARE WAVE tetapi<\/a> alih-alih beralih secara simetris antara CREST<\/a> dan TROUGH<\/a> secara berkala, gelombang denyut beralih pada laju tergantung pada PULSE WIDTH<\/a><\/p>

<\/a>PULSE WIDTH<\/strong> – Periode di mana gelombang denyut beralih antara titik puncak dan titik rendahnya. Ditunjukan sebagai persentase (sebagai contoh 25% berarti bahwa gelombang denyut tetap berada di puncak selama 25% dari waktu sebelum beralih ke titik rendah untuk sisa 75%). Bentuk gelombang asimetris umumnya dimodulasi (modulasi <\/a>pulse width) melalui LFO<\/a> untuk membuat TIMBRE unik<\/a>\u00a0yang disukai untuk bass dan jenis lead synth.<\/p>

<\/a>Q<\/span><\/b><\/span><\/h2>

<\/a>Q Factor<\/strong>\u00a0– BANDWIDTH band<\/a>\u00a0tertentu di EQ.<\/a> Nilai faktor Q yang lebih tinggi berarti bandwidth yang lebih besar.<\/p>

<\/a>QUANTISATION<\/strong>\u00a0 \u00a0– Membulatkan sinyal ANALOG ke kenaikan terdekat yang ditentukan.<\/p>

<\/a>R<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>RACK MOUNT<\/strong> \u2013 modul yang dibangun hingga lebar 19 inci dengan pegangan khusus di kedua sisi untuk pengencangan ke rak peralatan standar. Roland INTEGRA-7 adalah contoh yang baik dari unit mount rack.<\/p>

<\/a>RAM<\/strong> \u2013 Akses Acak\u00a0MEMORI<\/a>. Penyimpanan DATA di<\/a>\u00a0alat ini digunakan untuk menyimpan informasi atau sampel PATCH <\/a>untuk pemanggilan kembali cepat \u00a0 saat bermain. Cukup sering informasi ini akan dihapus ketika synth dimatikan tetapi beberapa memori flash dapat menyimpan data bahkan ketika dimatikan.<\/p>

<\/a>REAL-TIME<\/strong> – Metode perekaman yang memungkinkan Anda untuk bermain secara live saat synth Anda merekam. Ini bertentangan dengan langkah atau perekaman terprogram di mana Anda memasukkan instruksi perekaman sebelum bermain.<\/p>

\"Resonansi\"<\/a>
Resonansi<\/figcaption><\/figure>

<\/a>RELEASE<\/strong>\u00a0– Tahap keempat dan terakhir dalam ENVELOPE suara ADSR<\/a> , <\/a>yang menggambarkan bagaimana suara berubah seiring waktu. Ketika envelope mengontrol AMPLIFIER<\/a>\u00a0(VCA), <\/a>release adalah waktu yang diperlukan untuk akhir suara untuk mencapai volume minimumnya.<\/p>

<\/a>RESONANCE<\/strong>\u00a0– Dicapai dengan menerapkan FEEDBACK<\/a>\u00a0ke FILTER: <\/a>efek resonansi “meningkatkan” frekuensi di sekitar frekuensi CUTOFF.<\/a> Ketika resonansi meningkat, feedback meningkat ke titik di mana filter dapat menghasilkan tone sine-wave. Ini disebut “self-oscillation”.<\/p>

<\/a>RHYTHM<\/strong> \u2013 Fitur yang dimiliki sebagian besar keyboard rumahan serta beberapa synthesizer dan modul suara yang <\/a>memungkinkan Anda memainkan pilihan drum preset atau loop perkusi yang dikendalikan oleh fungsi TEMPO<\/a> instrumen. Beberapa instrumen memiliki fungsi untuk intro, outros dan fills serta kemampuan untuk berubah ke pola ritme yang lebih kompleks.<\/p>

<\/a>RING MODULATOR<\/strong>\u00a0 \u2013 efek di mana dua WAVEFORMS<\/a>\u00a0dikalikan dengan output jumlah dan perbedaan frekuensi yang ada di setiap bentuk gelombang. Efeknya dinamai untuk timbre dering metalik yang diciptakannya<\/p>

<\/a>ROM<\/strong> – MEMORI Read Only.<\/a> Penyimpanan DATA di<\/a>\u00a0alat yang digunakan untuk menyimpan PATCH <\/a>dan informasi sistem atau SAMPEL<\/a>. Data ROM tidak dapat diedit dan akan menyimpan informasinya bahkan saat dimatikan. Kartu ROM sering digunakan untuk menambahkan library suara ke synthesizer atau modul suara.<\/p>

<\/a>S<\/strong><\/span><\/h2>

<\/a>SAMPLE<\/strong> \u2013 Suara yang direkam secara digital yang dapat dimainkan melalui synthesizer atau suara\u00a0MODUL<\/a>.<\/p>

<\/a>SAMPLE RATE<\/strong> \u2013 jumlah snapshot yang diambil per detik saat merekam secara digital. Snapshot ini adalah indikator yang digunakan<\/a>\u00a0perangkat pemutaran DIGITAL untuk merekonstruksi WAVEFORM<\/a>. CD menyimpan audio dengan laju sampel 44,1KHz atau 44.1000 snapshot per detik.<\/p>

<\/a>SAMPLER<\/strong> – Instrumen yang memungkinkan Anda untuk merekam dan memutar sampel.<\/a> Beberapa sampler memungkinkan Anda untuk meregangkan PITCH<\/a>\u00a0sampel di seluruh keyboard.<\/p>

<\/a>SAW TOOTH<\/strong> \u2013 WAVEFORM<\/a>\u00a0yang ditandai dengan kenaikan atau penurunan seketika dan kemudian kemiringan atau penurunan linier secara bertahap. Gelombang memiliki bentuk gigi gergaji yang khas.<\/p>