Tone The Police ‘Walking On The Moon’ Dibedah

Akord spasial yang berkilauan dari gitar Andy Summers, berdering di atas line bass Sting, dengan nuansa reggae side-stick dari drum Stewart Copeland. Beginilah cara lagu Walking on the Moon yang kini melegenda oleh The Police terkenal pada tahun 1979. Ini adalah single kedua dari album kedua mereka, Reggatta de Blanc.

Andy Summers terkenal karena penggunaan inversi akor yang rumit dan menarik. Akor ini, bersama dengan berbagai efek modulasi dan delay, menciptakan lanskap tone yang kompleks. Meskipun kami tidak memiliki konfirmasi mutlak tentang peralatan apa yang digunakan Andy untuk sesi ini, (bahkan tidak darinya langsung!), kita tahu bahwa selama ini, Andy menggunakan stack Marshall, Telecaster Fender ’61-nya, beberapa efek modulasi, termasuk chorus dari amplifier Roland JC-120 yang terkenal, dan beberapa tape dan delay analog.

Membuat ulang tone ini

Untuk membuat ulang tone ini, saya akan menggunakan BOSS GT-1, entry-level, unit multi-efek. Meskipun bagus jika Anda memiliki akses ke semua peralatan asli yang digunakan oleh Andy, itu masih tidak membantu Anda untuk mensimulasikan semua elemen lain dari proses rekaman, yang akan saya jelaskan dalam sekilas.

Tone gitar pada lagu ini sangat simple, tetapi seperti biasa, kehebatan ada dalam detailnya. Untuk tone ini, kami mencari attack tajam dengan banyak respons treble, efek modulasi untuk memberikan dinamika tone pada akord, beberapa kompresi untuk sustain, dan delay dengan beberapa reverb untuk ruang.

Pertama, mari kita uraikan komponen tone dalam proses yang saya sebut, 4 Elemen Tone.

Disumbangkan oleh Josh Munday – Tone Designer untuk Blog Roland Australia

1. Gitar

Kemungkinan besar, ini adalah gitar ’61 Fender Telecaster Andy. Saya menggunakan Fender Strat Meksiko dalam banyak video untuk segmen desain tone ini, yang memiliki 3 pickup single coil, yang berarti kita sudah cukup dekat. Saya suka menggunakan gitar yang sangat “polos” dan terdengar familiar untuk desain tone, karena lebih mudah bagi orang lain untuk mereplikasi dan menunjukkan bahwa ini mungkin, bahkan dengan peralatan mendasar / terjangkau, (yaitu Strat Meksiko + GT-1).

2. Pickup Selection

Pickup Selection jelas merupakan tone bridge pickup. Attack tajam ke akord-akord itu sudah cukup jelas.

3. Ampli

Andy menggunakan stcak Marshall pada masa itu, dan kemungkinan besar Marshall JMP 1959 Super Lead. Mereka memiliki attack langsung yang bagus kepada tone tersebut, sehingga, jika dikombinasikan dengan tone pickup, memberi kita semua tonjolan yang kita butuhkan.

Saat memilih ampli, ada beberapa aturan dasar praktis yang akan membantu:

SELALU MULAI DENGAN SEMUANYA OFF!!!

Saya tidak bisa cukup menekankan ini. Temukan tombol OFF untuk semua yang ada di rantai sinyal, sehingga yang dapat Anda dengar hanyalah suara gitar lama anda yang dry (kering). Ingat, setiap simulator multi-FX / amp seperti BOSS GT-1 hanya mensimulasikan ruangan yang penuh dengan peralatan, jadi pertimbangkan seperti itu. Anda tidak masuk ke ruangan yang penuh amp dan FX dan semua sudah dalam posisi ON, kan ? Anda akan terlebih dahulu mencolokkan ke ampli, mendapatkan tone dasar yang baik, kemudian menyalakan efek satu per satu dan membangun sound Anda … demikian juga dengan multi-FX apa pun.

• Atur EQ “flat” (yaitu semua pengaturan di titik pertengahan, atau jarum angka 12). Ini memberi Anda titik awal yang netral sehingga EQ belum terlalu mewarnai tone.
• Letakan gain pada sekitar seperempat hingga setengah putaran, sehingga Anda dapat mendengar karakter gain.

Kita sedang mencari tone yang menyerupai Marshall JMP 1959 Super Lead, jadi di bagian PREAMP dari rantai sinyal GT-1, saya telah memilih pengaturan MS1959 I. Ini akan memberi kita tone tajam yang bagus dan sangat sedikit break up dari Marshall. Sekarang, ke pengaturan ampli lainnya.

Pengaturan yang saya pilih untuk ampli ini ditulis di bawah ini. Tapi, proses menuju ke sana tentu saja perlu coba dan mencoba (trial and error) (bukankah SEMUA tone seperti itu!?). Saya telah men-drive GAIN ampli, (seperti yang mereka lakukan di studio), tetapi tidak mendapatkan hasil yang sama, (karena itu bukan gain yang sama dengan mixer aslinya). Fuzz dan kompresi yang akan kita tambahkan selanjutnya akan mulai memberi kita karakteristik yang tepat, dan juga akan bereaksi terhadap pengaturan simulator amp.

Pengaturan yang saya pilih adalah:

• GAIN – 9
• LEVEL – 75
• BASS – 42
• MIDDLE – 44. Hanya menaikan MIDDLE pada pengaturan ampli masih bukan yang tepat untuk tone ini, jadi saya juga menggunakan EQ di bagian MASTER SETTING dari rantai sinyal untuk menaikan pengaturan MID GAIN. Saya menggunakan pengaturan +10dB, dan Anda dapat memilih frekuensi midrange di bagian ini, jadi saya mengubah ini menjadi 800Hz untuk mencoba dan mensimulasikan frekuensi midrange tertentu dari rekaman.
• TREBLE – 65
• PRESENCE – 22
• SP TYPE – 4×10″. Saya telah mengubah Tipe Speaker dari pengaturan ‘ORIGINAL’, yang memberi Anda simulator kotak speaker standar untuk ampli tertentu. Dalam hal ini, biasanya cabinet speaker 4×12″ secara default. Mengubah tipe speaker mengubah fokus frekuensi. Kadang-kadang, Anda tidak bisa mendapatkan tone dari perubahan EQ saja. Respons amplifier drive mungkin benar, tetapi speaker perlu dirubah. Jadi untuk tone ini, 4×10″ memiliki tonalitas yang tepat.

Selain pengaturan EQ untuk ampli, saya juga menggunakan EQ di bagian MASTER SETTING dari rantai sinyal untuk mengubah tone lagi. Meningkatkan atau memotong EQ pada Amplifier Simulator memiliki efek yang berbeda pada tone daripada bagian MASTER SETTING. Pertimbangkan AMP EQ sebagai pengubah EQ pada Amplifier Virtual dan EQ PENGATURAN MASTER sebagai pengubah EQ pada mixing board, setelah direkam.

Pengaturan yang saya pilih di bagian PENGATURAN MASTER adalah:

• PATCH LEVEL – 132
• LOW GAIN – 2
• MID GAIN – 2
• MID FREQ – Anda juga dapat memilih frekuensi midrange di bagian ini, jadi saya mengubah ini menjadi 800Hz untuk mencoba dan mensimulasikan frekuensi midrange khusus dari rekaman.
• MID ‘Q’ – 1. “Q” menentukan berapa banyak frekuensi yang mengelilingi frekuensi midrange yang Telah Anda tetapkan akan terpengaruh. Semakin rendah nilainya, semakin banyak frekuensi seputar pengaturan MID FREQ yang akan terpengaruh ketika Anda meningkatkan atau memotong pengaturan MID GAIN.
• HIGH GAIN – 0

Sekarang untuk efek lainnya.

4. Efek

Sebelum kita mulai pada bagian efek, saya hanya ingin menjelaskan apa yang dimaksud dengan “efek”. Efek dapat berarti tidak hanya efek tradisional yang akan Anda jalankan dalam input utama atau dalam loop efek amplifier Anda, (seperti pedal overdrive, chorus, dll), tetapi juga setiap efek yang ditambahkan kemudian dalam proses mixing, atau efek “Post-Production”.

Delay misalnya, sering ditambahkan setelah trek direkam dan tidak akan didengar oleh gitaris pada saat perekaman. Elemen lain yang akan saya pertimbangkan di bagian efek adalah:

• EQ dan kompresi yang disetel dalam tahap mixing.
• Mikrofon yang ada di cabinet speaker. Seperti apa kedengarannya?
• Apakah ada mikrofon kedua di ruangan itu, jauh dari cab speaker?
• Seberapa jauh mic dari cab speaker?
• Seberapa keras mikrofon kedua dalam mix?
• Seperti apa suara ruangan itu dari mikrofon ruang itu?
• Dll… Dll… Dll…. dan seterusnya dan seterusnya.

Sekarang, ini mulai terdengar sangat rumit kan? Nah, mari kita pergi melalui setiap bagian langkah demi langkah dan aku akan membawa Anda melalui bagaimana kita dapat mensimulasikan beberapa elemen ini.

Untuk rekaman ini, saya tidak bisa benar-benar mendengar karakteristik audio yang menyerupai mikrofon ruangan, jadi kita tidak perlu khawatir tentang itu. Tetapi untuk detail lebih lanjut tentang proses simulasi mikrofon kamar, silakan lihat artikel saya yang lain, Jimi Hendrix “Voodoo Child (Slight Return)” Direkonstruksi.

 

Modulasi
Setelah akord awal dimainkan, Anda dapat mendengar modulasi akor (yang berarti jenis detuning efek di mana pitch “goyang”). Akord ini memudar cukup cepat dalam waktu singkat, tetapi kami akan memperbaikinya dengan sustain kompresor di bagian berikutnya. Saya telah bereksperimen dengan chorus dan flanger untuk efek modulasi dengan tone ini, (karena Andy Summers menggunakan keduanya). Sejauh ini, menurut saya flanger adalah yang terdekat. Pilih flanger di bagian FX2/MOD dari rantai sinyal dan gunakan pengaturan di bawah ini.

• RATE – 30
• DEPTH – 50
• RESONANCE – 0
• MANUAL – 25
• LOW CUT – FLAT
• LEVEL – 100

Delay
Delay ritmis adalah bagian utama lain dari tone ini. Ketika memprogram delay, penting agar timing sedekat mungkin dengan apa yang dapat Anda dengar dalam lagu. Saya juga menggunakan delay yang dimodulasi, untuk mendapatkan efek detuning yang lebih ekstrim. Saya menggunakan bagian DLY untuk menambahkan delay ini.

Pengaturan yang saya gunakan adalah:

• TYPE – MODULATION
• TIME – 345ms
• FEEDBACK – 35
• E.LEVEL – 94
• MOD RATE – 40
• MOD DEPTH – 50
• HIGH CUT – FLAT

Kompresi
Dengan tone clean seperti ini, Anda mendapatkan lebih banyak dinamika, tetapi akor memudar dengan sangat cepat. Kita dapat menambahkan lebih banyak sustain pada tone dengan kompresor. Ini membuat volume lebih konsisten ketika akor mati.

Kita akan menambahkan kompresor di bagian FX1 / COMP dari rantai sinyal.

Berikut adalah pengaturan yang saya gunakan:

• TYPE(efek) – COMPRESSOR
• TYPE – BOSS
• SUSTAIN – 74
• LEVEL – 50
• ATTACK – +80
• TONE – 0

Reverb
Elemen terakhir dari tone ini adalah nuansa ruang keseluruhan. Ini dapat ditambahkan dengan reverb. Saya telah menggunakan jenis reverb PLATE besar yang bagus untuk efek ini, dengan banyak waktu travel (jumlah waktu yang diperlukan reverb untuk memudar).

Untuk mensimulasikan reverb tertentu, saya telah menggunakan pengaturan berikut di bagian REVERB dari rantai sinyal:

• TYPE – PLATE (ini adalah reverb yang terdengar subur dan luas yang sempurna untuk tone ini)
• TIME – 2,5s
• E. LEVEL- 57
• Di halaman, Anda akan melihat 2 pengaturan lagi – LOW CUT dan HIGH CUT. 2 pengaturan ini menentukan seberapa besar pita frekuensi yang akan Anda dengar reverb yang masuk. Seringkali pada rekaman gitar, Anda tidak perlu reverb kisaran penuh, jadi saya telah memotong semuanya dari 160Hz ke bawah dan 4kHz ke atas.

Setelan adalah:

• • • LOW CUT – 160Hz
    • HIGH CUT – 4,00kHz

Tugas Pedal Kontrol
Tidak ada kontrol yang diperlukan untuk tone ini, sehingga Anda dapat mengatur pedal kontrol ke OFF. Atau, gunakan boost solo jika Anda ingin menaikkan level antara lick intro dan bagian ritme.

Dan itu saja!

Itu dia sobat, tone gitar dari Walking on the Moon. Jika Anda memiliki BOSS GT-1 dan tidak ingin harus memprogram tone ini sendiri, Anda dapat mengunduhnya dari situs web saya.

Cukup masukkan Kode Diskon ini dan Anda bisa mendapatkannya secara GRATIS!

Situs Web = guitarfxpatches.com
Kode Diskon = GT1WALKING

Artikel Terkait

JIMI HENDRIX ‘VOODOO CHILD (SLIGHT RETURN)’ TONE DIBEDAH
TONE ‘REVOLUTION’ THE BEATLES DIBEDAH
STEVIE RAY VAUGHAN TONE ‘PRIDE AND JOY’ DIBEDAH
TONE VAN HALEN ‘ERUPTION’ DIBEDAH
EMPAT ELEMEN TONE GITAR
TONE PADA WAKTUNYA – ROCK 60-AN

Produk Terkait